大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老北京室内设计风格的问题，于是小编就整理了2个相关介绍老北京室内设计风格的解答，让我们一起看看吧。
比较《雷雨》和《北京人》对艺术观念的异同点？
《北京人》写于1941年，它深刻地揭露了封建制度的腐朽衰败，也揭示了资本主义必然灭亡的规律。《北京人》为曹禺剧作的又一艺术高峰。他再一次回到自己所熟悉的旧家庭的题材，对封建主义作了抽筋剔骨的批判。
***如说《雷雨》侧重于***道德关系的批判，《北京人》则企图对整个封建文化传统作清算。
曾家是衰弱的封建社会的缩影，曾经有过的诗书礼仪的鼎盛时代已经过去，如今各种要帐的逼上门来，它的世家儿孙精神上更趋于颓败——家长曾皓生活中唯一的“快慰”就是一遍遍油漆为自己准备的棺材，这正是一个封建僵尸的象征，曾文清这位天资聪敏心地善良的封建士大夫，精神上已完全瘫痪，成了徒有“生命空壳”的“多余人”。
人类祖先“北京人”的纯朴、勇敢与健康已为封建文化的苍白、消沉与病态所替代。
剧作家力图对传统文化进行反思，找到通往新生活的精神力量。
《雷雨》和《北京人》相比，后者不仅在艺术技巧上更加圆熟，更加高超，而且也表明了作家在思想上也大大进了一步。如果说《雷雨》愤怒揭露和控诉了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶，那么《北京人》就是宣判了一个封建家庭的崩溃。
中国四个直辖市的风格，分别用四气代表“北京大气，上海洋气，天津喜气，重庆豪气。”有道理吗？
中国四大直辖市的风格各有千秋。
所谓北京大气彰显首都的民族感和国家气派，人心向往，具有强大的国内外向心力。
上海的洋气继续了新时代的改革开放和国际范。人民对其有一种更髙的期许。
天津的喜气，本人比较认同，但确切的说，天津才具有北方民众的豪气。最近几年的表现有点差强人意，说明天津的改革开放尚缺乏力度、深度和后劲。
而重庆的豪气似乎不够。倒是洋溢着惊喜和土气。当然，这个“土气”并不是所谓的不开放，而是这个附带拥有大量中国内地较为贫穷落后的山区乡村的人口大市，本来在历史上属于土巴文化地区，亦尚待继续开放和开发，任重而道远。
我看北京国气，
天津民气，
上海洋气，
重庆旺气。
北京代表大国首都，中国窗口，中央权力，一国之气无不冠集之。***气派之故宫紫禁城，太和殿，颐和园，天安门，人大会堂，***。一看就知道干吗的。
当然了，天津离北京官多地方这么近，还是多说民气好，天津快板一打，家长李短，逗倒一大片！民俗味太浓。***花，蹦豆张。狗不理包子，杨柳青的年画，都是民俗精品，没在***大雅之堂。民俗文化绝对优秀。别小看，民气可用。
上海洋气，那上海外滩十里洋场，有点***，确实有欧美气派！海派还是见多识广，商业门坎很精彩，买办所在，商气通达海内外。从近代开埠以来，深受海外影响最深的大城市，洋气当然！
重庆旺气。山城万家灯火，高低错落，如半空海市蜃楼，伴大江东去，嘉陵鱼火，如梦如幻！生机无限！一片兴旺之地，一片希望之地。
火锅九宫格，旺火滚水涮尽你大江上下水陆山货，麻辣干爽迷倒天下多少英雄好汉，不服不行。
对于四个直辖市，我的认为是，北京傲气，上海小气，天津呕气，重庆血气。北京人生活在皇城，看外地来的人，都认为是小地方的，傲气十足看不上。上海是商业之都，商人眼里都是利益，斤斤计较，而且排外，难免让人觉得小气。天津离北京近，长期受北京压制，北京的”吸虹现象“影响，所以，有些呕气。重庆地处大江大河山岭之间，自带一股骠悍的江湖血气，战争年代不惧牺牲，一部《壮士出川》，《我的团长我的团》，展示了巴蜀儿女的爱国情怀。所以说重庆血气，大四川（包括重庆）人民对国家归属感也是最强的，建议重庆设为法定的”陪都“。
到此，以上就是小编对于老北京室内设计风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于老北京室内设计风格的2点解答对大家有用。