大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑室内设计用笔的问题，于是小编就整理了3个相关介绍建筑室内设计用笔的解答，让我们一起看看吧。
请推荐一只手绘（室内设计）用的钢笔？谢谢？
红环美术钢笔 - Rotring ArtPen 很好的艺术书写钢笔、速写钢笔、草图笔。
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“红环美术钢笔”就叫这个名字——Rotring ArtPen，因为红环目前只有这一种钢笔笔尖形式的笔。只是像所有钢笔一样，分EF、F、M、B……等不同笔尖宽度。手绘用EF或F尖都可以。
另外LAMY的Safari系列也很不错，外观很有现代设计风格（看到以后你也许很难想象这个外观是30年前的设计——整30年了——到现在一点没有过时的感觉。这个系列钢笔的外观设计和内在质量也算经历了时间的考验被大家认可，到今天始终热销）。主要是本身很好用，不少设计师的手绘用笔之一。LAMY的笔尖偏宽，所以要选最细的EF尖。
此外百乐的78G是公认的物美价廉的好钢笔，对比上面两种一百二到一百五十多（加上墨器）的价格，三十多块钱的78G虽然外观普通但用起来相当不错。许多喜欢钢笔的人及设计手绘人士都会收支78G随身使用，得心应手而且不心疼。
请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
书圣《十七帖》《得示帖》中有“如锥画沙、折钗股、屋漏痕”笔法
“如锥画沙”中锋极速入笔，力透纸背，形成优美清晰的笔迹，如“来示”。
“折钗股”锋毫“劲折”，中锋用笔不急不厉，形成铁画银钩的气势，如“何帝”
“屋漏痕”中锋枯涩慢行，有“苍松翠柏，虎踞龙盘”之姿，取沉稳遒劲之势，如《得示帖》书圣签名。
"屋漏痕""折钗股""锥画沙""印印泥"都是书法中用来比喻用笔法则的形象语。 古人在书写时多用文言文。文言文简捷凝炼，但很难将复杂的事物说透说准，因此在一些细节的描绘中多用比喻，"屋漏痕"等书法中用来比喻的法则即是如此。 "屋漏痕"比喻书写行笔要坚持中锋，横画行笔时用笔的感觉象"推"，竖画行笔时象用笔"剌"。 "折钗股"，比喻运笔转折时笔锋要中正平铺，不能偏斜扭曲，就象钗股那样虽然弯弯曲曲，但写出的线条总象扭弯的钢筋一样圆劲而有张力。 "锥画沙""印印泥"，又称"画沙印泥"，比喻书法中锋、藏锋用笔，应象锥子插入沙中，又象印章盖印泥那样深入有力，坚定不移。 以上我只谈个人的理解，供您参考。
谢谢你的邀请！
我是杨炳升。
说句心里话，我真的不想回答这个问题。因为对于这个问题，自古以来，解读者众。说是五花八门，千奇百怪也决不为过。
本人在此只作探讨式回应。
一：锥画沙。
这里的＂如锥画沙＂讲的应该是我们在写字的过程中所作的提按动作产生的感觉和效果。
＂提按＂一词应该用＂按提＂说，先按后提，没有按我们往哪里提去呢？这只不过是我们习惯了这个说法，就如我们卖的肉夹馍一样。
锥子入沙浅一点，所产生的痕迹就细一些。深一点，痕迹就粗一些。仅此而已。
二：屋漏痕。
如屋漏痕之说应该是说的我们写字中的竖画，也只是＂如＂，万不可像。
无论是我们写什么书体，如果真的要把一竖写的和屋漏痕一样，想想？那该是一个什么样子呢？
三：折钗股。
如折钗股之说应该指的是写草书的线条。
这里说的钗股应该是指金属的。
一头粗，一头细，渐变的，带尖。
对于草书笔画线条的弹性，张力和流线型态的要求都非常高。即便是细如发丝也要逼其全功，以保证线条的质感。
上面这个草书的＂来＂字，实质上就是三根钗股的形态。竖没折，横折了一下，下面拧了三道弯。
如果你不信，你可以找三根钗股按照上面的形态摆一下，拍个照，看看可好看？
有的朋友说我的字锋芒毕露，本人不作解释。
我练习写字很晚，是在临退休才开始的。起初连什么是帖都不知道，应该是属于江湖书法爱好者一类。
没领过证。
没参过赛。
没卖过字。
这就算是一位江湖书法爱好者的胡侃吧。
仅供参考。
下面是我练习草书的心得体会，以顺口溜的形式记录并写了下来，权当玩玩的吧。
走过路过的朋友和老师们若是看着不顺心，可以在留言区里面随便拍砖，只要你们高兴就行。
本人在此提前一并谢谢了！
[作揖][作揖][作揖]
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谢谢邀请。
书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是古代书法中比较晦涩的名词，我理解，这三种笔法其实都在说了一个问题，就是“中锋行笔”，或者是三种调锋的动作。下面我分别谈谈自己对三个笔法的认识：
锥画沙
锥画沙，顾名思义就是用尖锐的锥子在平整的沙地上画出的沟痕。这当然是小锋行笔的概念，因为只有将锥子立正了，画出来的沙痕才能两边均等，锥子偏向任何一边都不可能画出完美的画痕。
尽管古人说过“入木三分”这样的画，但那更多的是一种比喻，实际是没有办法做到的。所以，我一直认为“锥画沙”也不是指写字，而是指碑刻，而这种碑刻的刻工手法还是“两刀刻”的手法。由此，我也推断，提出“锥画沙”这个概念的书法理论家应该是一位碑学大家，他崇尚碑拓里边的中锋行笔。
“锥画沙”应用到毛笔书写过程，就是将毛笔尽可能保持直立，用尖锋写字，墨迹干透后也的确能够出现类似“锥画沙”的效果。
屋漏痕
屋漏痕，就是房子因为屋顶密封不严而下雨时出现渗漏，沿墙面渗下了雨水痕迹。因为现代很多年轻人没有见到过这种现象，所以也就不大好理解这种笔法。其实可以形象的想象两种现象：
一是下雨天玻璃窗上往下滚动的水珠，那是一个慢慢下移的过程，不会分叉，一定是个中锋的样子；二是水在墙面是洇湿，那是一个很涩的过程。
我在电视上看到过很多人用自觉或不自觉的用这种笔法写字，说的夸张一点，这应该是一种不大纯熟的书写笔法，用笔虽然是中锋，但却要一点一点往行笔方向“挪”，从这个意义上讲，还真有屋漏痕的感觉。
具体以一个长竖为例：起笔后，调整笔锋为中锋，然后，一点一点的往下拖笔，一拖一停顿，直到收笔时停止。这样写出来的笔画虽然也是中锋，但却因为写法的原因，会出现两边均匀的毛刺感。
折钗股
钗股就是古代妇女用来盘头发用的钗，一般用比较有韧性的材料制作，所以比较有弹性。所谓折钗股，大概就是将这种钗股最大程度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力美。
作为一种书法笔法，我认为用来形容楷书中的“戈钩”再合适不过。所以，在书写“七钩”时，一定要如折弯的钗股一样，粗细均匀，韧而不折，张力十足。如欧阳询《九成宫醴泉铭》里这几个字：
书法中常用“屋漏痕、锥画沙、折钗服“比喻书法的中锋用笔后的线质质量，是古人也是今人书者的追求与梦想，谁实现了这三点，谁就是书者之中的娇娇者，谁就是书法界的顶端人物，特别是***书、行书、隶书、篆书的人，淘到这三点行成的笔法，就象鱼儿得水一样，自由自在的畅游。笔者认为实现这三者的关键问题是：书法的笔法，即书法笔法的运转规律，书法笔法的运转规律就是“五个点"的运转规律，这是人们写书法不变的永恒的笔法规律。掌握了这条书法的自然规律，书法的线质质量问题就自然而然地就解决了，大道也就至简了。
汉字书法又影响了中国传统的建筑什么意思？
汉字书法结构和传统建筑有着共同的美学原理。汉字结构美学，中国传统建筑有一定的借鉴作用。有一定的影响。
一，比例美。
建筑作品和汉字书法有丰富的几何形式感，而且长短均勻、占地均勻、间隔均勻，恰当的比例关系，给人美的亨受。
二，均衡美。
指建筑物和汉字书法的体量关系，轻重感觉，有平稳安定之感。均衡的表现形成不能说一定是对称的。在不对称中也可做到求平衡的视觉感受。
三，韵律美。
在建筑和汉字书法中，有变化的重复列序，形成有节奏的韵律感。比如起伏韵律、渐变韵律、大小韵律、轻重韵律等。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为《史晨碑》局部。)
到此，以上就是小编对于建筑室内设计用笔的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑室内设计用笔的3点解答对大家有用。